每一个圆盘都将用玻璃-钢筋混凝土复合结构钢桁架构城，圆盘间的空隙用釉面覆盖。

这个新结构将围绕着一个现存的宫殿建造。


下面是来自卡塔尔博物馆的官方信息：
卡塔尔博物馆当局公布让努维尔卡塔尔博物馆的设计并对项目进行多方面的展示。
为了使卡塔尔下一阶段发展成为海湾地区甚至世界文化和交流的中心，卡塔尔博物馆管理局(QMA)今天(2010.3.24)透露了它们新建卡塔尔国家博物馆的计划，一个由普利策奖获得者金·努维尔设计的惊人而饱含激情的建筑。

它象征着卡塔尔人民的骄傲和传统，向国际游客们展现了卡塔尔快速改变和现代化进程。卡塔尔博物馆所有的墙都能用作电影演示，成为“圆润的茧”，口述历史或手持式的移动装置引导参观者观看有关馆藏珍宝的电影演示。
尽管围绕着一个历史性建筑建造——Fariq Al
Salatah宫，它从1975年开始作为历史遗产博物馆使用。卡塔尔国家博物馆被构想和设定成为一个全新的机构，从而使卡塔尔博物馆当局保持旺盛的生命力

让努维尔的设计清楚的表示了博物馆计划中主动、动态的方面和它在卡塔尔钻石般的身份：建筑，像沙漠中的玫瑰，独一无二的从土地中生长出来。博物馆显著的坐落在多哈滨海路南部尽头的一个150万平方英尺的场地上，这样它就会成为有机场前来的旅客看到的第一个名胜。建筑像一个平放着的戒指的形状（低洼的圈状），串联式的临时展馆，其中的庭院包围着一个43万平方英尺的室内空间。

在组织方面，建筑暗示着商人旅馆的形象（支持商贸流通的传统封闭休息空间，信息和人穿过沙漠的商贸路线），并对国家巨变的特性给出实体化的表达。这些界定展馆楼板、墙和屋顶的倾斜、相互贯穿的圆盘（外墙覆盖着沙色混凝土），刀锋一般宛如沙漠玫瑰的花瓣，一个盐水层形成的结晶砂矿物正好在沙漠表面下被发现。

“卡塔尔博物馆是卡塔尔博物馆当局为人民和国际交流建立的下一个世界级机构”，卡塔尔博物馆管理局主席Sheikha Al Mayassa bint Hamad

bin Khalifa Al-Thani阁下说：“借鉴2008年伊斯兰艺术博物馆的巨大成功，它展示的艺术传统，跨越了半个地球，我们现在期待着卡塔尔目前的文化和环境——物质的和非物质的、历史的和当代的。用这个最新的计划，宣布多哈是这个时代阿拉伯的文化之都，我们更加接近卡塔尔博物馆理事会建设一个有远见的、可持续的卡塔尔的愿望。”

阿卜杜拉纳贾尔（Abdulla AlNajjar），卡塔尔博物馆管理局CEO说：“它源起于历史宫殿——卡塔尔历史最悠久的博物馆，这个激动人心的项目创造了21世纪前所未有的体验，庆祝文化、遗产、卡塔尔与人民的未来。它的特质反应了卡塔尔博物管理局的精神：我们忠实的保留和吸收了原宫殿，在尊重过去符号的同时实现了惊人的新设想。这是让努维尔出色创造的。”

       据卡塔尔国家博物馆馆长佩吉洛尔（PeggyLoar）说：“在这个无与伦比的新机构里，卡塔尔人将会发现更多关于他们的祖先和他们在该地区的根源，学习卡塔尔早期城市形成和重要历史，参观物质文化和非物质遗产的代表藏品。国际游客也将会对海湾地区的生活有一个更好的了解，关于卡塔尔的人民具体的历史和现在进行的倡议——一个推进教育、发展文化的方方面面，追求可持续发展的方案。我们非常幸运地实现这一计划，我们有让努维尔，其设计是一个当代建筑杰作，唤醒了永恒的沙漠。”谈到他的设计，让努维尔说：“这个博物馆是个现代客栈。你从这里抛开沙漠，与刻在你记忆里的珍贵图像一同返回。卡塔尔的国家博物馆将成为一种文化的声音，当沙漠遇到海洋的时候传递出一个现代的美丽讯息。”

建筑细节:

卡塔尔的国家博物馆将建设面积86,000平方英尺的永久性展厅，21,500平方英尺的临时展厅，一个有220个座位的礼堂，一个有70个座位的小报告厅/电视工作室，两个咖啡厅，一个餐厅和一个博物馆商店。独立设施供学校团体和特邀嘉宾使用。员工设施包括一个遗产研究中心、恢复实验室、办公室、工作人员收集处理和存储的区域。整个博物馆被一个120万平方英尺的景观公园所包围，以更好地诠释卡塔尔的沙漠景观。

灵感来自沙漠玫瑰，由不同曲率和直径的联锁圆盘组成的建筑（其中一些或多或少直立作为支撑结构，其它或多或少的水平）。这些圆盘为节点辐射状布局的钢结构桁架，并覆着玻璃纤维复合钢筋混凝土板。柱子隐藏在垂直圆盘中传递水平圆盘的荷载到地上。

       釉面砖外墙填充圆盘之间的空隙。窗框边缘嵌入天花板，地板和墙壁，从外面看是无框玻璃窗的外观。深盘形遮阳百叶过滤进来的阳光。如同外观一样，内部是环环相扣圆盘景观。楼层为沙色抛光混凝土，而垂直的墙壁上覆盖着“stuc-pierre ”（一种用传统石膏和石灰混合石膏模仿石头的方法）。

展览及典藏:
博物馆的参观将通过一个展廊循环游览，解决三大相互关联的主题。分别是卡塔尔半岛的自然史：动植物如何适应这种激烈的沙地和海洋环境；卡塔尔的社会和文化史：其传统、价值观念和复苏的故事，还有人与自然之间长久的相互作用；卡塔尔国家史：从18世纪到充满活力的现在。

探究这些主题的陈列和设施，将结合令人兴奋的音像展示。考虑到建筑的规模，博物馆藏品都是精心挑选的珍品。目前，这些藏品包括大约 8000件物品：包括考古文物，建筑构件，家庭遗产和旅游物品，纺织品和服装，首饰，装饰艺术，书籍和历史文献。最早的物品可追溯到上个冰河时期（约公元前8000年底）。最有代表的是青铜时代（约1200至00年BC），这是希腊化和早期伊斯兰时期。博物馆还保存有一些部落战争期间武器和其他物品的例子，还有更多现代日常生活使用的装饰物。
关于卡塔尔博物馆管理局

卡塔尔的国家博物馆由卡塔尔博物馆管理局开发，在它的主席Sheikha Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa
Al- Thani的领导下，卡塔尔将转变为中东的文化中心。卡塔尔博物馆管理局成立于2005年12月，目的是整合在卡塔尔所有博物馆的资源。卡塔尔博物管理局在围绕全面保护的期望下，未来计划为国家的博物馆的发展和建设，制定一个收集、保护、保存和解释历史遗址、古迹和文物的有效的制度和规定。

关于让努维尔:
世界上最受尊敬的建筑师之一，法国建筑科学院金质奖章获得者，阿迦汗建筑奖，日本皇家世界文化奖和普利兹克奖，让努维尔1945年出生在法国菲梅尔，1970年以来一直从事建筑实践。他最引人注目的建筑是阿拉伯世界研究所，卡地亚基金会和巴黎布朗利博物馆，里昂歌剧院，哥本哈根交响之家，明尼阿波利斯格思里剧院，东京电通塔，巴塞罗那阿格巴办公塔，卢塞恩文化和会议中心和酒店，柏林巴黎老佛爷拉法叶，南特正义中心，马德里的雷纳索非亚博物馆的加建，约纽40默瑟街和100第十一大街公寓。

Fffff 于2016.2.16整理

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每天早上需要吃鸡蛋

基于建筑师文本：拉斯帕尔马斯城的光明城堡并不仅仅是其建筑遗产中最为重要的建筑之一，同时也见证了群岛的历史记忆。它坐落于伊斯莱塔，这里是西班牙舰队登岛之处，自15世纪就建立起第一个防御工事，因此城堡至19世纪仍然存在并具有防御作用。时间的流逝不仅严重影响了其使用和保存，同时也影响了周遭环境：在涨潮时被海水包围的海岸边的古老堡垒，如今由Puerto de la Luz建筑群包围。

最古老的部分由15世纪末建造的一座小塔楼组成。几年之后，最初的空间被拓展，形成正方形平面。原来塔和外围墙壁间的空间设有平台，以增进对于炮火的防御能力。这一堡垒，尽管在16世纪末的战争中被掠夺和焚毁，大部分仍保留了其原始结构直至20世纪，在破损失修和倾圮后，它于1969年被重建。

我们如何干预一栋具有重要历史价值的建筑，将其转变为一个海洋博物馆，配备有现代博物馆建筑所需的设施和空间？

The Castillo de la Luz is for the city of Las Palmas not only one of the most significant buildings of its architectural heritage, but a witness to the historical memory of the archipelago. Its location on the Isleta, the point of arrival of the Castilian fleets since the fifteenth century when the first fortification was founded, was the reason for its existence and its defensive role until the nineteenth century. The passage of time has not only significantly affected its use and conservation, but also its immediate environment: the ancient fortress on the coast that was surrounded by water at high tide, is today surrounded by the buildings of Puerto de la Luz and the advancement of the city to the Isleta.

The oldest part is constituted by a small tower built at the end of the fifteenth century. A few years later the initial volume was extended to form the square plan. The space between the original tower and the perimeter walls was terraced to enhance its defensive capacity against artillery. The fort, despite participating in feats of arms at the end of the sixteenth century in which it was looted and burned, largely maintained its original formal structure until the twentieth century, when after falling into disrepair and dilapidated, it was rebuilt in 1969.

How should we intervene a building of significant historical value, to transform it into a Sea Museum equipped with the facilities and spaces required by a contemporary museum institution?

光明城堡的历史无疑成为项目的争论点。如果说5个世纪的时间里，外墙和原来塔楼之间的空间是一片垃圾填埋地，我们不得不进行清空：恢复早期城堡的样子，使其转变成为新博物馆的主角。这样一来，从视野中隐去的内部空间将会显现出来。我们会重新组织循环系统，以使其适用于博物馆，设计轻型走道与新的楼梯。最后，我们移除所有最近增加的不属于原始建筑的元素。用混凝土板遮住新区域，混凝土板与旧塔相分隔，留下狭长的裂缝，以便光线由此穿透进室内。

The history of the Castillo de la Luz inevitably becomes an argument for the project. If during five centuries the space between the outer walls and the original tower has remained a landfill, we have to empty it: recover the vision of the early fort, transform it into the protagonist of the new museum. This way, interior spaces that had always existed but had remained hidden from view will appear. We will reorganize the circulation system to make it suitable for a museum, incorporating light walkways and a new staircase and lift. Finally, we will remove all recent added elements that do not belong to the original building. We will cover the new areas with a concrete slab that is separated from the old tower, leaving thin fissures through which natural light will slip inside.

我们没有重建或修复城堡，而是清空它，我们的设计局限在使它的过去明朗化，由建筑展现其自身及其历史，而不管未来将融合进来的新元素。

在外部，我们将拆除一个新建的临时边界凹坑，释放一大片区域到原来筑磊所在层，这将允许我们再次看到其真实尺寸。

一个新的部分掩蔽的场馆，使用斜坡，这是城市发展的几个世纪内产生的，并将包含博物馆所需的附加空间：入口、售票口、出版物处、卫生间、存储间、具特定用途的场地以及多功能室。屋顶是勉强从地面显现的水平平台，这也将是唯一可见的人工干预痕迹，它并不会与城堡形成竞争，而是服务于城堡，并对城堡景色做补充。

Rather than rebuild or rehabilitate the Castle, we will have emptied it, we will limit ourselves to making its past visible, waiting for the building to expose itself and its own history, regardless of the future collections that will be incorporated to it.

Outside, we will unmount a newly built perimeter false pit, releasing a large area of land to the original level of the fortification, which will allow us to perceive it in its real dimension again.

A new partially buried pavilion will use the slope that the growth of the city has produced over centuries, and will incorporate those additional spaces needed by the museum: access, ticketing, publications, restrooms, storage, facilities, and multipurpose room. The roof, a horizontal platform that barely emerges from the terrain, will be the only visible trace of an intervention that is not intended to compete with the Castillo it serves and complements.

Architects: Nieto Sobejano Arquitectos
Location: Las Palmas de Gran Canaria, Las Palmas, Spain
Leading Architects: Fuensanta Nieto, Enrique Sobejano
Project Architects: Pedro Quero, Alexandra Sobral
Project Year: 2013
Photographs: Roland Halbe
Client: Ministerio de Fomento
Collaborators: Carlos Ballesteros, lago Blanco, Mauro Herrero, Juan
Carlos Redondo
Site Management: Nieto Sobejano Arquitectos, S.L.P., Fuensanta
Nieto – Enrique Sobejano, Miguel Mesas Izquierdo, José Mena,
Edward Lynch, Aparejadores
Structures: N.B.35, S.L.
Facilities: Aguilera Ingenieros, S.A.
Models: Nieto Sobejano Arquitectos, S.L.P.
Construction: Trycsa_Técnicas de la Restauración y Construcciones,
S.A

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